2018央视春晚舞美灯光音视频机械大揭秘

　　2018年央视春晚的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。导演由去年执导鸡年春晚的杨东升担任。今年央视春晚沿用“主会场+分会场”模式，除北京主会场外，在贵州黔东南肇兴侗寨、广东珠海港珠澳大桥和长隆海洋王国、山东曲阜万仞宫墙和泰安“封禅大典”实景演出场地、海南三亚国际邮轮港设置4个分会场，以实现“东西南北中、全民大联欢”的创作基调。作为技术类媒体，我们的关注点当然不能仅仅是节目内容和演员明星等，还是要回到演出中的技术应用以及与艺术的融合。来和小编一起到春晚幕后看一下吧！

贵州黔东南	广东珠海港珠澳大桥
山东曲阜·泰安	海南三亚

　　　2018春晚舞美总设计陈岩：光影“魔术师”

很多人也许不熟悉陈岩这个名字，但你一定看过他设计的舞美。
陈岩老师曾担任1998-2017年央视春节联欢晚会美术总设计；2008年北京奥运会开幕式美术总设计；建国60周年天安门联欢晚会美术总设计；2014年北京亚太经济合作组织（APEC）峰会开幕“鸟巢视频、焰火表演”视频创意总监等等。
余下的那些大大小小的开幕式、晚会更是不胜枚举，所获得的奖项也不计其数。
2018年，他继续担任中央电视台狗年春节联欢晚会的舞美总设计。

　　从1983年开始，春晚就伴随着中国人的新年，一年又一年地成为中国人过年的记忆之一。
　　时光荏苒20载，从1998年陈岩老师担任春晚的舞美设计以来，一直到去年的春晚，舞台年年都在变，每年也都会融入新的设计。
　　但是在很多观众看来，它就是热热闹闹的过除夕的一场精神大餐，整体的氛围一直以来都是这样的。事实真的是这样吗?
　　用大数据抓取中国春晚的30年，最左边是1983年，最右边是2012年。左上角那大片蓝紫色展现的是当年的一段手工动画。

　　从这个动图可以看出，除了最经典的中国红，常搭配三原色当中的另外两种——黄色和蓝色。
　　这三种颜色的配合可以调出除了黑白以外的几乎所有颜色，因此春晚的舞台带给观众的一直是一种多彩绚烂的观感。
　　更多的信息透露出的还有中国电视技术的变化，很多的因素都会对春晚总体的视觉造成影响。比如剪辑速度、屏幕、现场灯光等等。
　　　　

　　可以看出，随着科技的进步，春晚舞台的色彩变得更加饱满和鲜艳。
　　左图是以时间线的顺序，把春晚从开场第一秒到结束的色彩分布整体化呈现出来。一目了然的展现出从冷色调逐渐变暖的过程。

　　如果把每年的春晚以纵向环形的顺序排列的话，它更像一个万花筒。
　　其实每一年的春晚图案都在不断地变化，但你总觉得它是一样的。
　　美术设计师和幕后工作人员的想象力和情怀就是拨动万花筒的一双神奇的手，加上科技的力量，形成春晚光与影的艺术。

　　表演区的立体化舞台呈现
　　作为历届春晚的舞美设计，每年挑战自己、超越自己却成了陈岩最大的困难也是最大的乐趣。今年，他又用了什么新招呢？
　　陈岩导演向我们透露，2018年春晚舞美设计的独特之处就是表演区不再局限于舞台，而是以一种更新颖的方式呈现。说到这，他把我们带到了位于一号演播大厅上方的工作区。
　　原来今年把舞美设计的核心放在观众席上面的顶棚内。这个工作区距离舞台大概有四层楼那么高。顶棚除了一些舞台灯光设备之外，还多了很多可以升降的圆柱。
　　连接圆柱与圆柱之间的是金属架构的廊桥。圆柱下方有一个环形的吊笼，是演员的表演区。
　　我小心翼翼地弯腰走近它，表演区的护栏大概只到我大腿的位置，除此以外没有任何的防护措施。
　　陈岩老师指着远处的廊桥对我们说，设计这个廊桥不仅要考虑到它自身的重量，还有安装在它底部的灯光设备。
　　“当这个方案全部落实以后，时间就变得不可测了。所以基本上24小时加班加点，尤其实施的工人和各个工种，你难以想象他的这种艰辛。要避开演员排练的时间，所以他们只能在凌晨三点到五点之间工作。”

　　灯光设备在晚会进行过程中还有一定幅度的摆动，这也会产生受力上的变化，所以它的施工过程非常复杂。
　　“安装它的时候工人是没有保护措施的，在高空作业，同时要注意安全，所以它难度特别大。
　　在直播的时候这个难度就更大了。直播要求万无一失，不能只靠想象考虑它好不好看的问题。要考虑到方方面面的可行性。有的时候，我们只是为了节目精彩一点，为了一个小小的细节就付出很多。”
　　今年观众席上方的顶棚内安装了7个这样高低不一的吊笼，每个吊笼的宽度只有80公分。中间最大的那个最多可以站7个人，正常大小的一般站4个人。
　　因为完全是悬空的设计，我站在上面必须得抓住周围的铁架才感觉踏实。
想到演出当晚的演员还要站在上面自如地进行表演，一方面要克服心理上的恐惧，另一方面也需要很高的专业表演水平。
　　那一刻，我对那些为了给大家带来每一次精彩演出的演员们感到由衷的敬佩。
　　“演员下降的动力和他的表演重合在一块的时候其实挺难的，心里面也会有很大的压力，但是我相信他们比我更聪明，更容易克服一些。
　　整个吊笼的运动设计是可以同步下降的，所以我们会在演出当晚看到它和主舞台融合到一起的方式，那是非常令人震撼的，希望那天晚上大家看到的比我说得更精彩。”

　　幕布背后的秘密
　　采访当晚有一场春晚联排，工作人员正在做演出前的准备，这时候大幕缓缓落下，我有幸第一次登上了春晚舞台。
　　央视的春晚舞台从2005年就开始使用LED大屏幕，在地面、侧幕使用LED彩幕也不是什么新鲜的设计。
　　但是这种满屏满墙满地的LED屏，我还是第一次见到。以往的LED设备，主要是用来传达相对简单的信息，比如交待背景与环境。而在春晚的舞台上，LED屏除了传达信息，也作为提升艺术的一个手段。
　　视频影像与节目内容紧密地联系在一起，融合在一起，让视频影像有生命力。
　　台侧的三排柱子作为投影画面的载体，这些柱子的组合变化，改变了一个传统舞台的固有模式，它使舞台变得随心所欲。空间感和纵深性得到了更大的提升。
　　这些柱子在不同的节目里呈现出不同的面貌，它可以组成绿水青山，可以组成梦幻太空。三排柱子还可以错落排开，体现一种远近的层次。它使舞台变成没有界限了。
　　今年春晚的最大亮点是——利用舞台构建出汉字的形象。伴随着欢快的开场歌舞，前方舞台从地面缓缓升入半空，同时一束圆柱形的红色幔布从舞台中间垂落而下，将整个舞台组合成了一个大大的汉字——“中”。据了解，在春晚的历史上利用舞台构建出汉字形象这还是第一次。
　　“今年这种2018年春晚盛世大年，出现这个形象，我觉得是特别合适。在以往的春晚里边，从来没有去想过。因为我们觉得一个新的春晚，一个新的时代开始，所以重要地强调了一个大家共享的这么一个大的符号。”
　　除了开场舞，孙楠和谭维维共同演绎的歌曲《幸福新起点》也再次呈现了这一意向，进一步加深了现场和电视机观众对“中”字的印象。
　　陈岩表示刚开始设计的时候，同时有好几个备选的汉字方案，但是最后还是选择了这个“中”字，因为他觉得“中”这个字是最能代表中国的一个汉字，无论在世界哪个角落，大家几乎都认识。
　　另外从舞台结构来说“中”字也是实现起来最为合理的，因此“中”字就成为这次舞台设计的创意初衷。
　　“春晚除了陪伴大家开开心心过年以外，其实时间长了，在记忆的场合当中留下一符号挺难的。所以希望今后无论春晚再做几十年，一百年，但是大家永远记住这个符号。”
　　为了塑造好这个汉字意象，陈岩对舞台的升降地面进行了重新改造，将舞台前方1.5米宽，20米长的地面结构重新铺设。使得这块舞台既要顺利完成汉字结构的组合，还要成功承担舞台的功能。
　　在使用过程中要抗噪，因为这条20米长的地面不仅需要整体往上抬升，还需要站上演员载歌载舞。所以设计的时候，舞台的承载、升降台的噪音控制和稳定性都需要考虑进去。
　　“比如说可能形象出现了，但是噪音又出现了，这就不行。那么当你要的效果都出现时候又发现，升降台之间的间隙太大会造成危险，那也不能演。速度过快或者过慢它也不成立，所以你就知道它有多难。”
　　为了保证演出时的万无一失，所以在舞美设计排练时经过了多次的实验，以确保演出的完美呈现。
　　舞台气氛是动的概念，它随剧情发展而变化。它不是自发的产物，而是艺术创作的成果。
　　充分调动的舞台气氛能鲜明有力地展示表演者的思想、情感，延伸场景的情调、意境，显示出整场晚会不同的节奏变化。
　　陈岩虽然已经连续21年担任春晚舞美总设计，但他坦言每次到春晚正式开始的那一刻，他还是会紧张，生怕在演出中出现什么问题。
　　所以他每年直播的时候都会在央视大楼外来回踱步，直至整场晚会结束。
　　“观众看到的是变幻莫测、色彩斑斓的屏幕。而我脑海中盘旋的确是几千根线和不断运作的机器。”
　　2018年的春晚带给我们的是耳目一新的视觉体验——立体化的呈现、3D效果的展示、高空移动舞台和有着强烈中国元素的汉字和舞台效果。在热热闹闹的气氛里给全世界传递了浓浓的中国年味。
　　而在这些精彩的背后，是无数像陈岩老师以及那些默默无闻的幕后工作者们的付出和心血。他们是魔术师，在光与影的变幻中，带给亿万观众新年的第一份礼物。

　　　舞台设计

设计方向：
中国传统、民族文化、现代和创新兼具，体现大国风范、国际品质
设计理念：
中国大幕拉开，中国汉字博大精深，2018年央视狗年春晚舞台设计方案灵感就是来源于汉字。
今年的春晚舞台以汉字形式呈现，这是春晚历史上前所未有的大胆创意。经过设计团队的反复挑选，以“中”字作为点明主旨的舞台标志。“中”是中国的“中”，意象博大厚重，是最能代表十几亿中华儿女共性、共鸣的文字符号。
随着结构的变化，舞台呈现“门”字，如一扇敞开的大门、辞旧迎新的大门、祖国走向伟大复兴的大门，亦如国家连接千家万户、喜迎新春的大门。
春晚舞台对于LED屏幕运用上有“全面覆盖”的特点，包裹“中”字的多个LED高清大屏幕以及台口处可360度旋转的P3彩屏，为观众提供全色彩的视觉效果。

　　　舞台结构

通过从不同方向、层次的移动、解构、重置，筑成错综有序的几何体构造的大型建筑，幻化成多种不同的舞台空间。

舞台的分区
台口1区：A区
台口2区：B区
台口3区：C区
地面：G区
吊笼：T区

台口1区：
左侧区域可推出1m，360度旋转，内部展现结构或有表演空间。

右侧上部区域可推出并360度旋转，内藏演员通道和楼梯，下部区域可伸出楼梯。

升降舞台也是历年春晚舞台不可缺少的一部分，舞台地面上被分割成许多版块，每个版块都可以做到灵活的升降和组合，配合视频的变化在舞台上给表演提供了更多空间。

台口1区的中央上部区域可升降吊笼，承载演员。

中央区域下部的地面也可升降并承载演员。

在开场歌舞节目过后，五位主持人站在舞台中央的牡丹花中，伴随着音乐缓缓落下，为观众送上欢声笑语和新春祝福。

观众席上方设计了可伸缩移动的7个不同的空间表演区装置。

上方吊笼内部采用钢架结构，由旋转景片包裹的流星雨和底部灯笼装饰组成，根据节目需要上下变化，这种新的舞台空间布局可以更好的跟观众进行互动，使观众感受到身临其境的体验，是一种新形式上的创新。

同时在一号厅上空正中央的5米吊笼上布满了LED彩屏，能够配合节目需要进行内容的变化，对于节目制作上也可进行多方面多角度的拍摄，可以产生更好的美感和欣赏视角。

“中”国意象的概念将成为春晚的一次里程碑式的创新。

　　2010年至今，中央电视台春节联欢晚会的动态舞美仿真设计与实施运行的研发和技术支持，都是由北京理工大学软件学院数字表演与仿真技术北京市重点实验室承担的！春晚作为一台大规模电视晚会节目，伴随着时代发展，节目要求不断提高，传统创排演流程的效率亟待提升。2010年，北理工参与中央电视台一号演播厅数字舞台系统的设计和研发工作，针对传统创排演流程效率低的问题，首次提出了一套数字化电视舞台集创意、排练、演出全流程解决方案，也造就了“变化多端”的春晚大舞台。这套“数字化舞台系统及重大应用”成果还获得2015年第七届“王选新闻科学技术奖”一等奖。该成果在创编排演全流程解决方案、数据驱动的舞台控制技术、动态舞台美术数字显示技术、数据化舞台数据交换协议等方面取得了重大创新。它的应用，不仅有效提高了舞美制作效率，减小了创意风险，降低了制作成本，丰富了舞台表现力，还显著提升了现代舞台效果及演出的科技水平，促进文化和科技深度的融合，为进一步提高我国文化创新能力提供有效支撑。
　　结合过去8年为春晚提供舞台技术支持的基础之上，2018年北理工团队又在央视狗年春晚的仿真技术支持方面打造了三个新亮点和新突破哦！
　　1、实现动态舞美效率的大幅度提升
　　在狗年春晚上，北理工团队提供的动态舞台美术数字显示技术，成功解决了海量动态异构屏幕的视频数据生成效率问题，实现一次性生成可映射到全舞台空间超大分辨率视频数据，实现了2018年央视春晚544个动态屏幕的视频生成和显示内容完美，工作效率较往年提高3倍以上。以1个节目的动态舞台视频渲染为例，节省的渲染时间约为360小时。
　　2、实现舞美表演的仿真验证和评估
　　北理工团队为春晚构建了仿真预演系统，对狗年春晚舞台美术表演进行仿真验证和评估，为春晚排演提供了直观的展示和科学的评估。对比一下预演效果和真实演出？你能看出哪个是仿真，哪个是真实的吗？
值得一提的是，表演验证评估是实验室近些年开展的核心研究课题。在团队带头人丁刚毅教授的指导下，闫烁博士开展了面向评估与反馈的智能表演空间构建研究，基于此所完成的博士论文“数字表演评估关键技术”，还获得了“中国仿真一级学会2017年度优秀博士论文”。
　　3、实现了基于数据驱动的舞台控制
　　北理工团队通过舞台行为建模，构建了仿真舞台与真实舞台的平行控制架构，实现基于数据驱动的仿真-真实舞台系统双向控制和优化机制，降低了舞台运行的成本和风险，提高了舞美创意的实施能力和执行效率。传统现场人工设计舞台台型动态效果约一周左右，采用数字化方法1到3个小时可以完成，满足了现代舞台系统全空间、多动态、立体表现的要求。

　　　灯光配合LED屏幕，营造“见光不见灯”

　　舞美材料的运用上，央视春晚舞台从2005年就开始使用大屏幕，而近几年更是由LED 屏幕一种材料所取代。今年春晚，舞台地面、圆柱和四道侧幕使用LED彩幕，舞台后方使用LED大屏幕，在观众席后方也采用了两组曲面LED屏，并在原有的3D升降舞台的基础上又增加富有创意的框架结构和机械设计，主舞台框架通过机械运动可以呈现如大大的“中”字等不同字样。观众席上空的设计也是别具匠心，设计了一大六小共七朵伞状造型，底部有LED显示屏装饰，侧面有LED灯条装饰，可旋转升降，几把伞状结构组合在一起又构成了一朵大大的莲花，充满了浓浓的民族特色。

　　利亚德集团北京金立翔艺彩科技有限公司承接了春晚主会场的LED显示屏系统和珠海长隆海洋王国分会场的LED显示系统及投影显示系统，设计LED显示屏和LED全彩灯条，进行了外立面装饰，共提供LED P3高清显示屏1500余平方米，LED P5地屏500余平方米，P10彩幕800余平方米，P10LED灯条1500余米。
　　本届春晚灯光总设计是国家一级舞美设计、中央电视台著名灯光设计师蔡蔚。“由于春晚舞美元素中自发光的LED屏幕占主体，灯光设计必须做出相应调整，特别是处理好灯光与LED屏幕的配合，以及灯光与表演的融合，使三者达到最大程度的和谐与统一。”谈到春晚灯光设计的特点，他对记者说。这已是他第六次担任春晚灯光总设计一职。
　　这种灯光设计理念营造一种高品质的“见光不见灯”的画面表现形式，使电视画面更加干净和唯美。为此，同时为了满足4K摄像机的拍摄要求，用光上对灯光的照度、光比、色温进行严格控制，尤其是灯光与LED屏幕之间的光比关系，确保画面光色质量。
　　节目的主要构成依然是语言类节目，歌舞类节目和曲艺杂技类节目。灯光效果的处理从节目内容出发，利用色调的渲染突出节目主题。根据晚会节目形式的不同，设计的光效也有所不同。以歌舞类节目为例，更加注重演员肤色的质感和形体光的塑造。作为灯光的特殊表现形式，大屏幕视频素材是和灯光一样通过数字控台进行控制的。
　　灯光设备运用以摇头电脑灯和LED灯为主，含切割灯、光束灯、染色灯等，主会场共计使用700余台，多数为国产民族品牌。其中，采用高效、节能、环保的LED灯具约200台，以染色效果为主。

主要灯光设备使用情况（排名不分先后）：
广州彩熠灯光有限公司提供了共约1870台舞台电脑灯，用在北京主会场和山东、贵州、珠海、三亚四个分会场。北京主会场（440台）： 120台切割电脑灯FINE 1400 PERF，120台染色切割电脑灯FINE 1400 WASH-PERF，200台三合一电脑灯FINE 470 BSW。山东分会场（720台）： 100台切割电脑灯FINE 1400 PERF，260 台小光束FINE 330 BEAM，200台三合一电脑灯FINE 470 BEAM，160台大光束电脑灯FINE Ⅱ-1500 BEAM。贵州分会场（160台）：染色电脑灯FINE 2500 WASH，切割电脑灯FINE 1400 PERF，电脑灯FINE 1000 系列总计160台。珠海分会场（150台）：三合一电脑灯FINE 470 BSW，电脑切割灯FINE 1400 PERF 总计150台。三亚分会场（400台）： 150 台三合一电脑灯FINE 470 BSW，50台切割电脑灯FINE 1400 PERF，200台小光束FINE 330 BEAM。	广州市浩洋电子股份有限公司共提供约1600多台智能专业舞台灯具，用在北京主会场和贵州、珠海、山东分会场。2017年春晚惊艳亮相的“天外飞灯”在珠海重出江湖。北京主会场：切割灯V3000P。贵州分会场：全能王三合一电脑灯G21 HYBRID；光束灯PT320B；LED染色灯OK7Q。广东珠海分会场：全能王三合一防水电脑灯G20 HYBRID IP；“天外飞灯-FOS360”系统。山东曲阜分会场： LED染色灯OK190Z；LED防水变色灯PB8D；LED防水变色灯PB16D。山东泰安分会场：全能王三合一电脑灯G12 HYBRID；全能王三合一电脑灯G9 HYBRID；光束灯V2000B；LED切割灯GL6；光束灯V1500TB。
佛山市毅丰电器实业有限公司共提供920台舞台灯具。珠海分会场： 400台 ACME 三合一摇头灯XP-20R BSW 山东曲阜分会场： 300台 ACME 三合一摇头灯XP-20R BSW 海南三亚分会场： 100台ACME 三合一摇头灯XP-20R BSW，120台ACME 图案切割灯XP－5000SZ F 广州市明道灯光科技股份有限公司 200台明道LED摇头染色灯闪耀央视春晚主会场，100台明道330N BSW闪耀央视春晚三亚分会场。这是明道灯具第三次用于央视春晚。	欧司朗舞台娱乐照明根据不完全统计，狗年央视春晚北京主会场的现场舞台灯光使用OSRAM Lok-it!? 1400/PS Brilliant 光源外；其他四个分会场的舞台灯光也使用了欧司朗的光源： OSRAM SIRIUS HRI? 330W OSRAM Lok-it!? 1500W OSRAM Lok-it!? 1400/PS Brilliant OSRAM Lok-it!? 1000/PS

　　视频方案全了，超高清4K播出+融媒体传播+灯光秀
　　在2018年春晚一号演播厅，记者看到彩排正在紧张的排演中，各部门相互配合，忙而有序。在彩排间隙，记者采访了央视录制三部六科李中副科长，他向记者详细介绍了晚会的视频解决方案，在借鉴了2017年春晚会对于4K的初步尝试的基础上，更换了更多的4K设备进行超高清4K播出，其清晰度是高清电视的4倍，会给观众呈现更多的细节。
　　今年将系统内的大部分摄像机更换为4K超高清摄像机。摄像机共使用12台，其中超高清摄像机11台，高清摄像机一台。同时，配备了两套电动轨道机器人及多角度虚拟包装设备，吊顶摄像机，高空索道摄像机等特种设备。除特殊摄像机外，将所有的镜头全部升级为超高清全伺服镜头，其中包含2只86倍超高清厢式镜头，8只超高清全伺服广角镜头和1只超高清标准变焦镜头。

　　李中还带记者参观了视频设备机房，并介绍道，新升级的摄像机输出的4K信号通过和tally信息的匹配、缝合生产出2018年4K春晚，经由4K超高清电视制作系统完成包装和上载，部分城市的观众就可以通过有线电视的4K专区收看到。但受限于下游的技术条件所限，这次提供的4K春晚分辨率为3840×2160，帧率为50P，图像量化为10bit，暂时不具备HDR高动态范围，依旧为SDR，色域也未达到ST2020仍为ST 709。
　　主、备路信号分别通过卫星及光缆方式送至直播系统内部。由于卫星信号和光缆信号存在一定的延时，通过技术手段，将每一路卫星信号和备路的光缆型号进行逐一对齐。
　　李中特别介绍了央视针对新媒体播出的解决方案，融媒体传播更加丰富。手机客户端同步直播央视春晚，并将节目迅速拆条，以单个节目的形式发布在手机客户端。同时，推出了春晚VR短视频，可通过移动客户端直接收看到二维立体视频，或借助头盔收看三维立体视频。值得一提的是，连续3年的@春晚采用年轻人喜爱的互联网表达方式，如自拍短视频、拜年视频等，促进大屏小屏互动应用，让“年轻人陪爸妈看春晚”，用科技手段增进亲情，成为今年大年三十的一大特点。
　　李中还介绍说，除4K播出外，中央电视台在复兴路办公区主楼设计了灯光秀，春晚直播期间，灯光秀与直播春晚节目同步上演，给观众带来更多的喜庆欢乐氛围。

　　音频方案全兼容，5.1环绕声+立体声
　　记者在排练、彩排间隙，采访到了央视总录音师李小沛、音频部音频制作五科科长唐沁，请他们介绍了现场扩声及播出方案。
　　央视一号演播厅作为主会场，其音频系统由现场扩声系统、返听系统，以及立体声播出系统、5.1环绕声播出系统4部分组成。其中，除返听系统外的3个系统都使用STAGETEC Aurus架构，使资源共享，又相对独立监听制作，互为备份，这一方案使系统间的连接更为直接、便捷和安全；返听系统则采用一张SSL L500调音台，用于完成节目中歌曲类节目无线耳机返听中的返送信号制作。同时，由于是现场直播，各分系统还设计了周密的应急预案。现场架设无线话筒及效果话筒，音频工作站播放环绕声+立体声音乐，硬盘录音机播放立体声音乐。

　　立体声播出系统与扩声系统分别接入除环绕声效果话筒外的所有信号源，各自独立制作，互为备份。同时，这两系统还向5.1环绕声播出系统分别提供话筒主备路编组信号（主持人话筒信号、演唱类手持话筒信号、语言类纽扣话筒信号、头戴话筒信号）和立体声音乐主备路编组信号。5.1环绕声播出系统使用话筒编组信号、环绕声效果话筒信号、环绕声音乐信号（立体声音乐编组信号通过TC6000上变换成为环绕声音乐信号）来完成制作，并采用一台仿真监听工具仿真监听高清用户机顶盒收听到的由主备路环绕声信号下变换成的立体声信号。
　　4个分会场主备路信号由视频八台解嵌器提供，1、2声道为PGM信号，3、4声道为国际声信号。4个分会场分场导演通话信号通过四台电话耦合器送至视频通话矩阵，以此方式解决总导演与分场导演之间的通话问题。

　　在晚会现场中的短短体验，深感完美的声音呈现是晚会成功至关重要的环节，因此要全身心投入。唐沁还告诉记者，整个音频制作团队早在去年12月就已启动春晚的筹备工作，参与小品的审查，在1月10日左右，正式进入央视一号演播厅，开始为演员排练、彩排提供音响服务。

　　舞台机械：炫动舞台的幕后“工匠”
　　许多人对央视2012年春晚“会跳舞的舞台”印象颇深，其幕后“工匠”就是浙江大丰实业有限公司。今年舞台机械技术服务继续由大丰实业承担。它已经连续近20年承接了央视春晚舞台服务：包括春晚舞台的设计创意、产品研发、制造安装、调试维护等整体集成服务。
　大丰2018央视春晚舞台设备及应用：

1）原留部分：
90块1*1米升程5米的主升降台，速度达4m/s，两侧分别布2*2米的升降台各10块。原留升降台共110块。
2）观众区设备
七台吊笼，用于升降演员。六台吊笼3.5米，中心吊笼5.5米。吊笼升降幅度为8米，吊笼上部还配有旋转螺旋片，可以任意方向与角度旋转，螺旋片内侧还配置条状LED灯，用作流星雨。
空中链廊，七个吊笼是独立悬挂在空中的，为了让演员从舞台上空好天挢上进入到吊笼。设置了链廊，将固定的天桥与吊笼链接起来。

3）舞台区设备：
固定舞台设备有上场门与下场门侧的左右台口柱，后舞台区左右侧台柱，及其将四台柱相联的空中链廊。
舞台区中心吊笼，用于载景或演员从舞台上空到舞台面。速度0.5m/s。
舞台区中心吊环，外径7米内径5米，速度0.5m/ s。5个主持人从空中下降的设备。
前区吊桥，介于前左右台口柱之间，用于将演员从空中下降到舞台面。
后区吊桥，介于后左右台柱之间。
台口升降桥介于前左右台口柱之间，此升降桥用于运送演员从舞台面到空中。此设备上升后在升降桥下面看不到任何升降机构。
补台用于升降桥上升后将舞台面补平。
伸缩旋转屏嵌在上场口侧的台口柱上，需要时可将屏推出1米，并可左或右旋转360度。此设备使用最频繁，基本每个节目都用。

　　　2018年央视春晚黑科技

全息影像现场周杰伦与蔡威泽跨界合作，表演《告白气球》，梦幻的魔术与动听的歌曲相结合，营造出唯美又浪漫的奇幻舞台，超奇妙的混搭。魔术+告白，周董的一首《告白气球》，梦幻魔术与浪漫歌声结合，唯美、奇幻。网友纷纷表示“现场太梦幻，我都想谈恋爱了”！
VR视频中央电视台技术制作中心副主任赵贵华介绍，今年在主会场一号演播大厅的舞台上方、会场中央、右侧摇臂和台前移动电架设了4台采用3D技术的VR设备，配合现场直播，给观众带来更生动立体的视觉体验。节目组还派出4组VR拍摄团队分赴珠海、贵州、泰安、三亚，使用超高清VR摄像机，不仅将分会场的节目拍下来，更围绕四地不同的民俗特色风光，为四地拍摄了VR风光片。据悉，今年春晚拍摄的VR短视频数量比去年翻番，达40多个。
灯光秀 4K、VR和3D技术的应用，让2018年春晚成功成为一场全国观众的视觉盛宴，而这场盛宴一直以来都是在家里品鉴，不过今年，央视春晚不仅在节目内容上积极创新，在表现形式上也在努力做到“让观众耳目一新”。2月12日开始，中央电视台在复兴路办公区主楼展示灯光秀，分为“祝福新时代”“央视春晚伴您过年”“春节好”三个篇章。灯光秀将持续到春节期间。灯光秀是用36台投影机共同投射，视觉效果十分震撼，在图案设计上运用了烟花、梅花、海棠、江南竹林等元素。春晚直播期间，灯光秀还将直播春晚节目，也就是说，除夕夜人们行走在长安街上，也能看春晚啦！
人工智能今年，即2018年，CCTV网络春晚请来一众中国人工智能界大咖为中国人工智能产业加油，以“网筑强国梦智慧新时代”为主题，向人民群众展现我国人工智能发展之成果。百度副总裁李震宇、搜狗首席执行官王小川、科大讯飞总裁胡郁、阿里云总裁胡晓明等人工智能领军人物将纷纷登台，展示人工智能在各大领域的突出贡献，让人们真切感受到未来已来，呈现一场互联网新时代的视听盛宴。
无人机海里有大规模无人艇编队，路上有无人驾驶的人工智能跑车，天空中飞舞的则是近年来大红大紫的无人机。三百架无人机组成了中华白海豚的3D图案。此次无人机编队表演里呈现的 3D 立体海豚造型，是近年里无人机编队表演里程碑式的突破。操作人员经过数千小时的测试、上万架次的起落，才呈现出这次完美的演出。近年来，中国在无人机领域取得了长足的进步。本次三百架无人机的超大规模编队，向全球观众展示了来自中国的高空力量！

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