摘要：纪念馆展示设计是一种展示艺术，要求在一定的空间环境中组成具有较强系列的艺术形象的直观展示形式，使观众以一种合理有效地方式在流动的过程中接受展览信息。本文分析了革命纪念馆展示设计的主题性，探讨了革命纪念馆展示设计创新的必要性，得出革命纪念馆展示设计的创新原则，并通过云南抗战胜利纪念堂地下展厅设计实例，验证了革命纪念馆展示创新设计原则的合理性和可行性。
关键词：革命纪念馆；展示设计；创新；云南抗战胜利纪念堂
一、引言
改革开放三十年来，中国的一大批博物馆、纪念馆如雨后春笋般地出现，但随着信息传播技术与手段的进步，观众也对博物馆的设计及功能提出了更高的要求。对于纪念馆设计者来说，如何用创新的理念指导中国纪念馆陈列设计艺术实践，成为其中的重要课题。就云南抗战胜利纪念堂展厅的提升改造工作而言，必须以创新的理念来指导《云南革命斗争史》陈列设计艺术的实践。
二、革命纪念馆展示设计的主题性
展示设计是一种基于理性的感性创作，它不同于纯艺术，可以自由挥洒，无拘无束，大胆地凭设计师主观判断想象来进行体现。在展示设计中仅仅强调个性是不够的，个性仅仅是一种外在造型形式，更需要有内部实质来体现一个革命纪念馆的主题特征。
（一）和谐
即把握展览的整体韵律，以大纲的历史主线为指导，突出各个时期的重点历史事件，做到点、线、面的整体配合，将其贯穿成总体的韵律，张弛有度、高潮迭起、一气呵成。
（二）气氛
无论是色彩的把握还是展示形式的运用，都应该考虑整个展区的艺术性与审美性，不是简单的装饰或某种孤立于展品和观众之外的形式成分，而是有较高的艺术品味，能衬托出展品内涵又能给观众美感享受。
（三）步伐
即加强形式的节奏组织，展厅的动线规划应该包含了展览大纲的规划者以及设计师希望观众重点了解什么，把陈列形式的平面与立体、视觉与听觉、触觉等手段配合内容的需要进行整体节奏布局，以加强吸引力、感染力、震撼力，使观众在不同的参观环节始终有新鲜感，避免参观疲劳。在寓教于乐的氛围中牢记历史知识。
在云南抗战胜利纪念堂《云南革命斗争史》的展示设计方案创作中，我们首先考虑的是，它不是一般的装饰设计，而要体现出革命纪念馆鲜明的政治主题和严肃、丰富而又曲折的内涵，应当以艺术化的形式表现云南抗战胜利这一革命性主题。将展览设计目标定位为建成一个最具代表性的爱国主义教育基地和红色旅游景点，提升改造后的展览要保持10年至20年不落后。主题确定后，根据以上三个设计理念，第一步要做到和谐处理展厅内部整体宏观设计。比如，在展线处理上，我遵循顺时针方向，显示出明确的参观顺序，路线不交叉、不逆流、保证展览内容连贯性强、鲜明易辩、使观众置身其中并按照事件的进程回味远去的历史。
图2 观众流线图
接下来，进一步细致研究大纲中每一章节的内容，确定每个展厅气氛营造的形式设计方法。展览内容文本是博物馆展览形式设计的前提和依据，而展览的思想和内容要通过一定的形式来表达,只有通过完美的艺术形式,展览的内容才得以准确、生动和鲜明的表现。比如第二部分主题为“马列先驱云岭星火”，反应新文化运动和五四运动推动了马克思主义在云南的传播，点燃了云南人民革命斗争的精神火焰，其中一部分墙壁做成油印报纸的形式，使观者仿若亲临那段激情燃烧的岁月，再配合多媒体影像虚拟时空场景，增强三维空间的互动与交流。
最后,重点把握展览的节奏，控制观众的步伐。展示是为了传达信息给人们，其设计必然涉及人的心理感受和反应，在陈展中，大量运用心理学中的感觉、知觉、注意和记忆等来考虑展示中图形文字、色彩等方面的设计。如：第四部分“西南一隅撑国危——云南各族人民的抗日斗争”，在把握云南人民积极参与抗日斗争这一主题的基础上，一反前面几个展厅浓重的色彩，偶然出现一些颜色上的变化却不失凝重的氛围，不仅体现云南人民抗战的决心和斗志，也从心里感知上调整了观者的审美体验。
图3 聂耳哀思墙
三、革命纪念馆展示设计的创新性
当前，在革命纪念馆陈展设计中存在的比较突出的问题是趋同倾向比较严重。虽然此类博物馆主题性很鲜明，但是当所有的设计方法都以文物标本为基础，配合一些简单而类同的图片、雕塑、场景铺陈于墙体上，用色彩、照明和材料营造沉闷压抑的气氛，长年一贯制的时候，革命纪念馆的爱国主义宣传教育工作遭遇了前所未有的瓶颈期，传统的陈列模式难以吸引更多的观众，不能满足人们日益增长的文化需求，这就要求博物馆陈展设计与时俱进，不断创新。寻找与现代经济文化的结合点，以崭新的理念找到高雅展示形式。只有这样，才能促进此类博物馆陈列展示与时代脉搏同节奏，焕发新的生机。
在云南抗战胜利纪念堂《云南革命斗争史》的创新设计方面，我们大量运用多媒体技术等一些高科技手段，集图、文、影像、声音和互动于一体，极大地扩展了互动传播模式的可能性。
（一）半景画
使用油画（或者喷绘画面）以及木船模型制作出一个抢渡金沙江的场景，使用灯光、投影、声音效果、背景音乐（《渡江动员歌》）来再现抢渡金沙江的情景。半景画旁配合的电子相册可以循环播放配合这一历史事件的相关图片文字资料。
图4 半景画（抢渡金沙江）
（二）声光电智能多媒体互动沙盘导览系统
声光电智能多媒体互动沙盘导览系统是基于“立体沙盘模型场景”和“声、光、电、烟、雨、雾、投影”相结合，将所拍摄和制作的影像资料投射到立体沙盘模型场景旁的大屏幕上，演示收复腾冲激战过程。同时电脑灯根据解说的内容把灯光自动的照射到沙盘中对应的区域，它使用了真正的人造烟雾，还有模拟的轰炸声和燃烧弹效果，加上逼真的高保真环绕声音响配合。在进行人工讲解的情况下，使用手中的激光遥控器对着沙盘的某一处，这处区域的灯光就会发生变化甚至烟雾升起。同时旁边的大屏幕就会播放相关的影视资料。
（三）声、光、电、烟、雾、投影
“声、光、电、烟、雾、投影”相结合，演示松山主峰起爆瞬间过程。还有模拟的轰炸声和燃烧效果，加上逼真的高保真环绕声音响配合。
图5 声光地带电子烟雾（松山战役、虎头山战役）
（四）幻影成像系统
幻影成像系统，完美的将实景造型和虚拟影像结合在一起，特别适合使用
在场景以及情景的再现上，可以复原滇南战役奇袭蒙自机场的场景，把虚拟的影像投射到这个场景中，让历史重现。
通过以上声光电技术的运用，结合云南地域特色，使观众在参与和配合的过程中获取信息，一组组装置造型和图像的转换，构筑千变万化的视听空间形态，使时间与空间在瞬间里重新演绎，把人带入如梦如幻的情境之中，充分展现云南的革命斗争史和云南人民不屈不挠的精神，真正地反映了现代展示的作用和意义。在胜利堂展示设计创作中，我们总结了革命纪念馆展示设计应把握的一些创新原则，以此指导今后实践。
四、革命纪念馆展示设计的创新原则
云南抗战胜利纪念堂《云南革命斗争史》的展示设计方案把握了以下八个原则：实证性、地域性、科技性、交流性、人文性、环保性、经济性和功能性，这些原则经过系统分析可用于指导革命纪念馆这一类主题性博物馆的展示设计：
（一）实证性
《云南革命斗争史》展览的提升改造工作一定要在原有基础上运用大量原始人证、物证、书证、图片、音像视频和历史档案等，以强化展览效果。近1500平方米的陈列面积，仅以原有的274件历史图片资料、历史资料、历史文献、革命文物来展示，在内容上显得单薄，要以实证的文物和资料说话，才能让广大观众真正得到启迪和教育。
（二）功能性
博物馆的陈列设计，不论是来源于何种美学理论，也无论是采取何种形式手段，本质上都必须符合博物馆这一特定场所的所有功能性要求，都必须服务于文物和观众本身，要考虑在展厅里面文物和观众的需要。
（三）地域性
《云南革命斗争史》展览一定要突出地域特色，充分表现的是云南的革命斗争史，在全国革命这一大的历史背景下，强调云南革命的特色。
（四）科技性
妥当的配合展示内容辅以高科技多媒体手段，生动再现历史，增强观众的参观兴趣并加深记忆。同时也显现现代纪念馆的先进性。
电子翻书——利用现代化的光感红外技术，观众只需将手在电子书上方挥动，便可以实现实时翻阅及查询，使信息实现个性化传递，观众不再是被动的信息接受者，而是主动追寻者。宣传的针对性更强，效果更为显著。
（五）交流性
一方面在陈展文字表达和讲解服务上应满足不同地区、民族、不同文化层面观众的需求，由表及里，由此及彼。让绝大多数观众在参观时能够理解展览；另一方面还应该在提升改造完成后设立各种形态的学术交流空间，注意与区域间的合作及学术交流。
（六）人文性
一方面体现在对参观者的体谅，在参观展厅中设置适当的休息区域，可适当的调节心态和放松身体，避免参观疲劳。休息区与互动系统、高科技多媒体系统、音效放映系统及图片文献资料的配合展示，既可满足一般观众的参观学习需要，同时也方便了以家庭为单位参观群不同年龄段的不同参观节奏需要。另一方面，在展览设计中从画面、灯具、文物的更换维护上充分考虑纪念馆使用及维护过程中工作人员的便利性。
（七）环保性
展厅本身位于地下室，且是相对封闭的环境。应充分使用无毒无辐射的环保材料，并在设计布局中考虑展厅通风及应急疏散、消防等相关配套设施。
（八）经济性
所谓经济原则就是展陈过程中的经济核算问题，要力求以最小的成本获得最适用、优质、美观的设计。因此我们在设计之初就必须进行展览投入和回报观众“性价比”的研讨。经济原则应该成为展览陈列设计中必须要重点考虑的、始终不变的重要元素。
五、结束语
在我国，革命纪念馆是以历史为主题，依赖于文字说明、历史文物、档案图片等元素去再现当时所发生的事情，弘扬爱国主义精神。在这一严肃的主题下，如何创新展示设计？要求设计者必须展览主题的前提下，遵循必要的设计原则，整理繁杂的元素并进行适当的选择，才能更好地介绍不同时代的背景。总之，良好的设计能与参观者进行沟通和交流，讲述故事，引起心灵上的共鸣。
