数虎数字舞美再现《跟斗小子》奋斗历程

    在《跟斗小子》舞美设计中，数虎团队通过舞美置景让舞台空间层次更加分明。“通过道具的设计与应用，我们把原本的舞台分隔为多个空间，层次更加丰富，空间的错落将让整场演出的环境更加立体。”数虎设计人员表示，在设计时还必须要注意道具的造型与多媒体的融合，因为剧中应用到大量多媒体，必须让整个舞台的多个空间层次成为一个有机整体。

道具木窗与背景多媒体结合，让舞台空间更具纵深感

    无处不在的全息影像

    要问全息影像被应用在了哪些剧情部分?答案是：无处不在。古老的壮族寨子、梯田、火车站、森林，以及翻山越岭、铜鼓等场景，都有全息影像的功劳。观众可看到极具立体感的全息影像打造的不同立体空间与环境。演员就置身于这些环境中与全息影像或互动或穿插表演，让剧情更具真实感。

窗外的梯田立体可感

    全息影像除了立体效果带来的真实感外，还通过与真人演员、舞台置景的配合，为观众上演了视觉魔法。在宁仔站在窗台上向妈妈讲述自己为什么学体操的一幕中，当他站上窗台以标准体操跳马动作飞身向远方山巅时，真人与影像置换，翻腾动作从纱幕启动，继而接到全息影像完成主要的山巅翻越场景。清晰度、立体度都极高的影像，让虚实之间转换更加自然。

全息影像与木偶表现了传说中在密林穿行的壮族阿妈

    以往的演出中，全息大多时候成像清晰度与真实度有所欠缺，而在《跟斗小子》中的全息成像清晰度显然更高。“这是因为我们并没有用投影，而是通过LED与全息膜配合成像。”数虎联合创始人乔风解释，“我们专门针对舞台演出研究了这种新型的全息表现形式，利用45度角折射原理成像。由于LED的亮度优势，其成像清晰度、对比度与质感都更好，加之没有投影光源的干扰，在使全息呈现效果提升的同时，也让舞美道具置景的自由度更大。”

移动投影幕根据剧情构成不同阵型

    让影像“追上”会移动的投影幕

    在这部剧中，数虎还做了一次大胆的尝试：在剧中采用6块可移动投影幕，随着剧情与舞蹈表现的需要，灵活移动构成不同阵型，实现了画面与演员舞蹈的近距离互动与配合。

    剧中在宁仔兵败汉城，饱受舆论压力的一幕中，活动投影幕以不同阵型呈现出当时报纸言论。为了表现人们给宁仔的压力，真人演员与活动皮筋幕、影像配合——首先影像在皮筋幕上投放出一篇篇报纸报道，真人演员的手从皮筋幕后伸出来，伸向宁仔，象征着当时舆论对人心理的压迫，让观众感同身受，为之落泪。

移动投影幕根据剧情构成不同阵型，与背景影像前后配合

    “由于皮筋幕的结构特点，在这一幕的应用可以很好地实现了象征式场景表现。”数虎制作人员介绍这一设计的初衷。但是由于投影幕移动，也为影像制作带来了一定难度。因为还未实现投影影像自动跟踪控制，因此数虎制作人员与技术人员在影像的制作与调整中，需根据现场投影幕运动轨迹与位置计算好影像运动的轨迹，并在现场经过多次对位，最终实现影像的运动与投影幕的运动严丝合缝。

皮筋幕上投放出一篇篇媒体报道

报道后伸出的手象征舆论压力

三维制作镜头穿越现实与传说

    在《跟斗小子》的多媒体视觉制作中，数虎动用了大量三维镜头，让影像更加精细、有质感，随之而来的则是更大的工作量。据了解，剧中光是三维部分的内容，从制作到全部输出完成便耗时2个多月。三维制作的影像让观众在传说与现实的环境之间穿越。

    从舞美设计到创意多媒体设计制作，数虎团队根据剧情，查找了大量关于体操王子李宁的相关资料，也深入了解了壮族的传说、文化与艺术，将这些浓缩融合到视觉制作中，不仅展示了壮族文化，助木偶表演散发出别具一格的艺术魅力，也让人感受到其中蕴含的不屈不挠的民族精神。